第195节

从金、元至本朝，从题跋就能看出，众人对此画的作者、创作过程和时间皆有疑问和考据。

本朝第一个题跋的人叫吴宽，朱翊钧看一眼名字就能说出他的生平：“他是成化八年的状元，也是弘治皇帝为皇太子时的老师。”

吴宽提出一个疑问：如今宋徽宗的《宣和画谱》完好的保存，里面记录了他收藏的两千七百余副画作。以《清明上河图》作者张择端这样的本事，《宣和画谱》却未有记载，实在令人生疑。

接下来就是刚才徐渭提到的“李阁老”，正是弘治、正德两朝内阁辅臣，也是当时的文坛领袖李东阳，大明第二个谥号“文正”的文臣，传世作品数量惊人，传奇事迹能著一本书。

李东阳先后两次题跋，时隔三十年，第二次题跋，足有八百余字，其中写道：“所谓人与物者，其多至不可指数，而笔势简劲，意态生动，隐见之殊形，向背之相准，不见其错误改窜之迹，殆杜少陵所谓毫发无遗憾者。非蚤作夜思，日累岁积不能到，其亦可谓难已。”

朱翊钧也从题跋中发现了一些趣事，前面有一个署名李祁的题跋，是李东阳的五世祖。吴宽和李东阳都是在同一人手中见过此画，后来此画又到了李东阳手中。

最后一个题跋的人叫陆完，他回答了吴宽的疑问：《宣和画谱》之所以没有收录张择端的作品，就像《宣和书谱》没有收录苏轼和黄庭坚的作品一样——得罪了蔡

京。

这一年是嘉靖三年，从此以后，《清明上河图》再没有新的题跋，如何进入紫禁城，成为皇帝私库中，众多落灰藏品之一，不得而知。

一路看下来，朱翊钧也渐渐体会到徐渭所说，钤印和题跋对于作品的影响。

《清明上河图》固然珍稀，宋徽宗的瘦金体和双龙小印亦是锦上添花，提升了作品的价值。

更重要的是，从这些钤印和题跋中，作品长达数百年的变迁都有迹可循。

这些都只是前情提要，看完了题跋，朱翊钧才开始欣赏画作本身。

二丈长的画卷中，张择端以散点透视构图法，生动描绘东京汴梁的景致，各色人物，牛马、车轿、船只，房屋、石桥、城楼，甚至皇宫。笔势简劲，意态生动，隐见之殊形，向背之相准，不见其错误改窜之迹。

朱翊钧一点一点看过来，从郊外小溪旁的骆驼队到商船云集的汴河，从车水马龙的街道，到鳞次栉比的茶坊、酒肆，从最普通的市井百姓，到身着官服的文武大臣……

他一边看，一边挪

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